Gregg Toland a Orson Welles

• Smieť 15, 2024

Kameraman Gregg Toland a Orson Welles mali povesť inovátorov a povstalcov proti systému. Zatiaľ čo Toland bol dokonalý profesionál, nenávidel vzťah medzi ateliérmi a kameramanmi. V dôsledku toho tiež nenávidel plochú kinematografiu, ktorú mala väčšina filmov v tom čase. Našťastie jeho celoživotná kariéra v štúdiách Samuela Goldwyn bola riešením, keď všetko, čo chcel, bolo v štúdiu. V štúdiách spoločnosti Goldwyn sa Tolandovi podarilo byť nominovaný za štyri filmy vrátane jeho práce pre film „Wuthering Heights“ v roku 1939, za ktorý získal cenu. Jeho neustála výmena alebo modifikácia zariadenia, ktoré musel experimentovať s kamerou a jeho zmyslom pre hĺbku, ho nakoniec priviedol k technike hlbokého zaostrenia. S Wellesom mu pri príchode do Hollywoodu predchádzala jeho reputácia v Mercury Theatre. Pre týchto dvoch povstalcov bolo iba to, čo sa považuje za „najväčší film vôbec“, „Občan Kane“ (1941).

V roku 1941 bolo okolo Hollywoodu povedané, že RKO Studios zabezpečili dvojstrannú dohodu s neznámym režisérom Orsonom Wellesom. Toland mal záujem pracovať s Wellesom, pretože, ako povedal Wellesovi neskôr, že chcel pracovať s režisérom, ktorý o kamere nič nevedel a bol ochotný sa ho naučiť. Toland si myslel, že by bolo potešením učiť amateaura ako pracovať s iným režisérom, ktorý vedel všetko o filme. Našťastie pre Tolanda Welles hľadal veteránskeho kameramana s Tolandovým pozadím a prenajal si Tolanda ako svojho kameramana. Bol pôžičkou pre RKO za 700 dolárov týždenne.

Keď sa začala predvýroba, Welles bol už v horúcej vode s RKO, z ktorých sa nepáčili údaje o tom, koľko by to stálo štúdio. RKO trval na tom, že kamery sa nezačnú otáčať, kým nebude rozpočet pevne stanovený, ale Welles a Toland to vedeli obísť. Keď štúdiu povedali, že natáčajú testy a zoznam denných správ uvádzajú ako „testy Orsona Wellesa“, boli schopní začať s filmovaním. Avšak v čase, keď štúdio zachytilo to, čo robili, nemal RKO na výber, aby im umožnil pokračovať v natáčaní filmu. Aj keď bol tento proces čisto improvizovaný, Toland vo svojom článku „Ako som porušil pravidlá v Občanom Kane“ napísal, že „Fotografický prístup k„ Občanom Kane “bol naplánovaný a zvážený dlho predtým, ako sa prvý fotoaparát otočil.“

Počas výroby to bol ich inovatívny a vzpurný charakter, ktorý vyústil do hladkého vzťahu medzi Tolandom a Wellesom. Welles by dal Tolandovi nápad a na druhej strane by neohrozený kameraman prišiel s gadgetom alebo dvoma, ktorý by sa namontoval na vybavenie a použil pri výstrele. Obaja boli si dobre vedomí skutočnosti, že Wellesova vízia mala dôraz na realizmus s čo najmenšími technickými zásahmi. To poskytlo silné spoliehanie sa na kinematografiu zameranú na hlboké zameranie a dlhé trvanie, dve techniky, ktoré by sa stali základom budúcich projektov spoločnosti Welles.

Po dokončení filmu sa Toland a Welles zamysleli nad touto skúsenosťou len s obdivom jeden druhého. V roku 1967 Orson Welles poznamenal: „Poznal som iba jedného veľkého kameramana: Gregg Toland, ktorý fotografoval„ Občana Kane “.„ To bolo už pri príležitosti filmu, ktorý Toland ocenil Wellesa v jeho článku „Filmový kameraman“ „, písanie,“ ... Dokázal jedného z najviac spolupracujúcich umelcov, s ktorými som mal tú česť pracovať ... Fotografovanie Občana Kaneho bolo skutočne najúžasnejším profesionálnym dobrodružstvom mojej kariéry. “

Keď bol "Citizen Kane" (1941) prepustený pre verejnosť, dostal kladné hodnotenie aj napriek hrozbám, ktoré William Randolph Hearst o filme získal. Bol nominovaný na deväť Akadémií, získal však iba jedno a bolo to za Oscara za najlepšie písanie. Nanešťastie pre Tolanda bola jeho „konečná nominácia“ a jeho jediná spolupráca s Wellesom „Citizen Kane“.

Dedičstvo „Občan Kane“ obstáli v skúške času, keď ho American Film Institute zaradil ako svoj # 1 film do zoznamu „100 rokov 100 filmov“. Vždy to však bude film, ktorý niekto uctieva alebo pohŕda, v závislosti od osoby.

Video Návody: Gregg Toland - Tools of Immersion (Smieť 2024).