Rozhovor - Louise Jameson, doktor Who

• Apríl 29, 2024

V prvej časti nášho rozhovoru s herečkou Louise Jameson, ktorá sa konala na chicagskom kongrese Tardis v nedeľu vďakyvzdania 2010, diskutujeme o jej úlohe „Doctor Who“ ako bojovníka Sevateem Leely, ktorá sprevádzala štvrtého doktora Toma Bakera na niektorých jeho najpamätnejšie dobrodružstvá. V ďalších splátkach si preberieme jej ďalšiu prácu a skúsenosti s konvenciami.


Otázka: Počul som, že si hovoril o spolupráci s Tomom Bakerom a režisérmi ako o nevyhnutne vhodnom čase, a zaujímalo by ma, či by si povedal, že tvoja skutočná skúsenosť bola na scéne celkovo negatívna alebo pozitívna?

Louise Jameson: Je veľmi ťažké byť o tom čiernobiely. Bol to mimoriadny zážitok a technici boli skutočne, naozaj milí a s Tomom bolo veľmi ťažké pracovať. Teraz sme veľmi dobrí priatelia a on bol zmätený s vekom, takže nechcem tu sedieť a vymenovať všetko, čo urobil zle. Bol veľmi štedrý za svoje ospravedlnenie a sú úplne akceptované, takže pod ním kreslim čiaru. Povedal by som, že by som v ňom zostal dlhšie, keby sme sa zlepšili.

Otázka: Čo by ste povedali, že ste sa naučili z toho, že ste na výstave?

Louise Jameson: Naučil som sa televíznu techniku ​​v zhone, to je isté. Naučil som sa, ako zasiahnuť značku, nájsť svetlo a nájsť šošovku, a nie tieň môjho kolegu. Bola to naozaj dobrá majstrovská hodina v televíznej technike. A samozrejme, pretože neexistovali také veci, ako sú obrázky generované počítačom, museli sme sa prispôsobiť všetkým týmto špeciálnym efektom a niekedy by to vyžadovalo odstavenie zásob po dobu 15 minút. Disciplína - ak by ste boli požiadaní, aby ste to urobili teraz, budete sa smiať. A celé veci CSO - prekrytie oddelenia farieb, kde pracujete na modrej obrazovke - áno, to všetko som nenávidel. Reagoval som na veci, ktoré tam neboli, a vyliezol som po schodoch, ktoré tam neboli. V „Underworld“ sme to urobili a nemyslím si, že by to fungovalo kvôli celej technológii.

Aké bolo to, ako oživiť Leeu, od postavy, ktorá vám bola navrhnutá v skripte, až po „skutočnú“ osobu v televízii?

Louise Jameson: Myslím, že keď Bob Holmes písal pre Leelu a Chrisa Bouchera, moja práca bola vykonaná. Myslím si, že najťažšia vec bola, keď autori prišli s dobrodružstvom a stlačili do neho postavy, na rozdiel od toho, aby sa postavy a ich vzťah rozvíjali bez ohľadu na to, aké dobrodružstvo bude. Viete, čo mám na mysli? Keď som bol písaný ako „spoločník“ a povedal som: „Čo je, doktorko,“ - existuje len toľko spôsobov, ako to dokážete interpretovať. Ale s niekým ako Bob písal, priniesol zvierací inštinkt. A faktom bolo, že Leela bola veľmi inteligentná; bola jednoducho nevzdelaná a on to vo svojom písaní uznal.

Otázka: Našli ste jej výzvu hrať, najmä na začiatku?

Louise Jameson: Bol som dosť nervózny. Na kostým som bol dosť nervózny - neočakával som ten kostým. Chlapci boli milí, bez šovinizmu. Boli jednoducho veľmi komplementárni a uľahčili mi život, ako by to mohlo byť inak. Takže z tejto strany som bol nervózny. Ale vždy som bol - ach bože, to znie arogantne, neviem ako to povedať - vždy som vedel, že som dobrá herečka. Myslím si, že môžem čeliť výzve prakticky akéhokoľvek scenára. A ja som veľmi dobre vyškolený. Urobil som dva roky na Kráľovskej akadémii dramatických umení a takmer okamžite tri roky so spoločnosťou Royal Shakespeare Company, ktorá pokračovala vo výučbe. Mali sme sonetové a pohybové kurzy a hlasové kurzy. Mám za sebou skutočne dobrý klasický výcvik a myslím si, že ak ho máte, môžete ho použiť na ľubovoľný skript. Tiež učím a myslím si, že keď učíte, že ste na dobrej nálade, pretože nechcete svojim študentom poskytovať nesprávne informácie. Takže neustále obraciate svoj vlastný prístup a prístup k svojej práci.

O. Leela sa veľmi líši od Shakespeara, prinajmenšom navonok.

Louise Jameson: Ona je, ale je zvýšená, všakže? .... Rozhodla som sa absolútne, že nebudem skrátiť ani jedno zo svojich slov, takže vždy chodila, „nie, nemohla,„ nikdy “, nemohla, nemohla ' „Len aby som jej dala ten trochu iný svetský, staromódny pocit, pretože pochádza z ľudských bytostí, takže by sa vyvíjali trochu inak, ako by to robili ľudské bytosti Zeme. Tieto rozhodnutia sme urobili hneď na začiatku. A ako v prípade každej postavy, aj ja som našiel zviera, na ktorom sa zakladá, čo bol môj vtedajší pes, ktorý by robil tú vec, keď nakloní hlavu. A dievčatko, ktoré žilo na poschodí, sa volalo Sally; keď som dostala prácu, mala tri roky a veľa som na nej založila. Sledoval som jej reč tela, z detskej [urobila Leelu], pretože lekár je taký profesor - profesorka Higginsová, skutočne, Leelovej Elizy Doolittleovej. V časti „Talons Weng Chiang“ bol tento príbeh plagiovaný a využívaný. Prial by som si, aby to urobili viac.

Keď som hral Portiu [Shakespeareho „Obchodník z Benátok“] alebo Rosalind v „Ako sa vám páči,“ stále by som hľadal zviera a hľadal niekoho iného reč tela a počúval som muzikálnosť jazyka, takže to isté platí. A myslím si, že ak pracujete s nie celkom dobrým súčasným scenárom, aplikovať všetky tieto klasické techniky zo stránky tak, aby sa k nej priblížili, akoby to nebol telefónny hovor. dáva to zmysel?

Otázka: Počul som (spisovateľ a scenárista) Terrence Dicks na tejto konvencii hovoril, že podľa jeho názoru boli spoločníci doktormi vždy chceli zachrániť. Ale jasne sa to začalo meniť v 70. a 80. rokoch a ja som sa čudoval, ako ste videli Leelu z hľadiska tohto prostredia?

Louise Jameson: Musí to byť šifra. Potrebujete niekoho, kto by šiel, „Čo je, doktor?“ aby Doktor mohol potom prostredníctvom spoločníka vysvetliť publiku namiesto toho, aby sa musel rozprávať so sebou. Spoločník je teda zariadením, ale je skutočne zaujímavé sledovať, ako sa to politicky vyvíjalo od šesťdesiatych rokov do súčasnosti. Nie som si istý pohlavím, mazaním a flirtovaním - je to veľmi odlišné. Ale možno som len staromódny. Myslím, že sa musí pohnúť s časmi a sledovacie postavy sú cez strechu.